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上記引用したのは、今回紹介する『純情クレイジーフルーツ』の作者、松苗あけみのインタビュー、文芸誌「鳩よ！」（角川書店）1998年4月号より。『嗚呼！、花の応援団』の青田赤道といえば、日本のマンガ史の中でも一ニを争うお下劣主人公だ。なにしろ、セリフの30%ぐらいは「おめこ」と叫んでいる、粗暴乱雑品性下劣を絵に描いたような男。ついでに書いとくが、『嗚呼！、花の応援団』読んだことない人って、人生少～し損してると思う。

上記発言を踏まえるまでもなく、松苗あけみのマンガにはどこか少女マンガ離れしたところがある。なにしろどの作品にも、カッコイイ男なんて出てきやしない。外見はカッコイイのだが、話が進むにつれ、マザコンだったり、甲斐性なしだったり、臆病だったり、やることしか考えてなかったり、純真な少年もつい年上のお姉さまの誘惑に負けてしまったり、えとせとら、えとせとら。

もちろん『純情クレイジーフルーツ』も例外ではない。『純情クレイジーフルーツ』（以下、『純クレ』と略す）は、今は亡き少女漫画雑誌『ぶ～け』誌にて1982年7月号から12月号まで連載。その後好評に応え復活し、1985年2月号から1988年3月号まで連載された。単行本（ぶ～けコミックス版）で、計11冊とかなり長い作品である。今年で活動歴24年目になるベテラン松苗あけみにとっての代表作といえよう。

この作品の主軸は、丸の内女学園の生徒、主人公吉原実子と、政経の教師である小田島先生の恋愛話である。ということで、メインとなる男性キャラは小田島先生ということになるのだが、こいつもやっぱりカッコイイ男ではない。絵的にはダンディでカッコイイといえるだが、「世間ではこういう男を甲斐性なしという」と自嘲してみたりと、どこか少女マンガ的理想の男性像とかけ離れている。

極めつけはこのエピソード。実子と小田島先生、一緒に一夜をベッドで過ごした。でも二人とも覚えていない。結局何もなかったことが判明。こういう少女マンガのお約束的エピソードでも、その何もなかった理由がとんでもない。その夜のことを思い出した小田島先生のモノローグ、

…とてもカッコイイとはいえない。いや、男としてはとても笑えず身に詰まされるセリフだ。

松苗あけみの場合、他のマンガも同様、でてくるのはダメ男ばっかりである。でも、内田春菊や南Q太の一部の作品のように、「ダメ男糾弾！！」という肩に力が入ったところは見うけられない。かといって、「男ってダメなところが可愛いのよ、よしよし」といった、あつかましい母性も感じられない。「青田赤道が好き」というインタビューそのまま、「そういうダメなところこそ、男のおもしろいところじゃないの？」という描きっぷりである。

冒頭で引用した雑誌「鳩よ！」のインタビューは、こう続く。

一見謙虚なようだが、かなり過激な内容だ。松苗あけみのほぼ全作品を読んだ身としては、作家としての自信の表れと読み取りたくなる。

「宝塚の男役っぽい女に都合のいい男なんて、そこらの少女マンガ家に任せとこ。私は、もっと普通に男を描く。そうすることで少女マンガ家失格と言われても、全然気にしない」

いささか曲解した向きもあるが、これくらいは心の中で考えているのではないだろうか？

こうして考えていくと、ここ数年流行ってた「ダメ男糾弾！！」型のマンガって、男に「宝塚の男役」的男性像を求めて裏切られた結果を描いているだけ、という気もしてくる。「少女マンガの男と違って、気が利かないし、『やらせろ』しかいわないし、最低！！」ということを描いているも同然なことがままある。一見、伝統的少女マンガから離れているようだが、根っ子では間違いなく繋がっている。ようは「宝塚の男役」的少女マンガと表裏一体の関係にあるといえよう。まぁ、内田春菊や南Q太の作品にはこういった部分以外にも、もっと積極的に語られるべき優れた点があるのだが。

松苗あけみの作品からは、「宝塚の男役みたいな男なんていない」という諦念にも似たものが感じられる。たとえどんなお金持ちでも美形でも、必ずどこかダメなところがある、ということを、どの作品でも描いている。かといって、「良いところだけじゃなく、ダメなところも認めてこそ、本当の愛なのです」といった大仰なご託宣らしきものもない。「まぁ、どんな男にもいいところ悪いところあるもんだ」とばかりに描写しつつ、「でもまぁ、そういう良い悪いと恋愛ってあまり関係ないのかもね」という感じだ。伝統的な少女マンガの恋愛ストーリーと一線を画した作風である。こういうところが、松苗あけみのマンガを読んで、どこか少女マンガ離れした印象を受ける原因だ。＞＞次頁